畫框尺寸48cm*157cm，畫心尺寸30.5cm*124cm。
畫家簡介
吳大瀓（1835～1902）
吳大瀓為清代名書法家、文字學家。字清卿，號恆軒，晚號愙齋，吳縣（今江蘇蘇州）人。清代學人、金石學家、書畫家。善畫山水、花卉，書法精於篆書。皆得力於金石鑑賞修養。同治初客滬，入萍花社書畫會，七年（一八六八）以進士入詞林，歷官廣東、湖南巡撫。光緒甲申（一八八四）中日之役，督師無功，獲譴回籍。主講龍門書院。少從陳碩甫學篆書，中年後又參以古籀文，益精工。題跋行楷方正流麗，獨樹一幟。兼長刻印。作山水、花卉，用筆秀逸，嘗仿惲壽平山水花卉冊，及臨黃易訪碑圖尤妙。精鑑別，喜收藏，尤能審釋古文奇字。著說文古籀補、古字說、古玉圖考、恆軒吉金錄、愙齋集古錄、愙齋詩文集。卒年六十八。
初名大淳，避清穆宗諱改名，字止敬，又字清卿，號恆軒，又別號白雲山樵、愙齋、鄭龕 、白雲病叟。江蘇吳縣人任編修，陝、甘學政。河南、河北道員，太仆寺卿，太常寺卿，通政使，左都御史，廣東、湖南巡撫等官。曾參左宗棠西行大營，在吉林助銘安練兵，故參與中俄邊界及中日訂約之 交涉。中法戰爭時會辦北洋事宜。中日戰爭時又疏請參戰。
平生頗留心古器物之搜集與研討，為晚清著名金石考古家。著有《 齋詩文集》、《 齋集古錄》、《古籀補》、《恆軒吉金錄》、 《權衡度量考》等。《清史稿》卷四百五十有傳。
1868進士，累官至廣東、湖南巡撫，1894罷歸。喜愛金石，並工詩文書畫。著有《說文古籀補》、《古玉圖考》等。他的篆書大小參差、淵雅朴茂，在當時是一種創造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養。吳大瀓寫篆書，喜用隸書書款。他的隸書橫平豎直，亦取法漢碑。
吳大瀓書法以篆書最為著名。他開始學秦代小篆刻石，書法酷似李陽冰。後受楊沂孫的啟示，將小篆與金文相結合，並用這種方法書寫《論語》、《孝經》以及信札。他的篆書大小參差、淵雅樸茂，在當時是一種創造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養。吳大瀓寫篆書，喜用隸書書款。他的隸書橫平豎直，亦取法漢碑。行書學曾國藩，又頗有黃庭堅的趣味。他精於鑑別和古文字考釋，亦工篆刻和書畫。他的篆書很有特色，將小篆古籀文結合，功力甚深，即平時書翰也常用工整精絕的篆字為之，規矩整齊，別有情致。
吳大瀓（1835～1902）
吳大瀓為清代名書法家、文字學家。字清卿，號恆軒，晚號愙齋，吳縣（今江蘇蘇州）人。清代學人、金石學家、書畫家。善畫山水、花卉，書法精於篆書。皆得力於金石鑑賞修養。同治初客滬，入萍花社書畫會，七年（一八六八）以進士入詞林，歷官廣東、湖南巡撫。光緒甲申（一八八四）中日之役，督師無功，獲譴回籍。主講龍門書院。少從陳碩甫學篆書，中年後又參以古籀文，益精工。題跋行楷方正流麗，獨樹一幟。兼長刻印。作山水、花卉，用筆秀逸，嘗仿惲壽平山水花卉冊，及臨黃易訪碑圖尤妙。精鑑別，喜收藏，尤能審釋古文奇字。著說文古籀補、古字說、古玉圖考、恆軒吉金錄、愙齋集古錄、愙齋詩文集。卒年六十八。
初名大淳，避清穆宗諱改名，字止敬，又字清卿，號恆軒，又別號白雲山樵、愙齋、鄭龕 、白雲病叟。江蘇吳縣人任編修，陝、甘學政。河南、河北道員，太仆寺卿，太常寺卿，通政使，左都御史，廣東、湖南巡撫等官。曾參左宗棠西行大營，在吉林助銘安練兵，故參與中俄邊界及中日訂約之 交涉。中法戰爭時會辦北洋事宜。中日戰爭時又疏請參戰。
平生頗留心古器物之搜集與研討，為晚清著名金石考古家。著有《 齋詩文集》、《 齋集古錄》、《古籀補》、《恆軒吉金錄》、 《權衡度量考》等。《清史稿》卷四百五十有傳。
1868進士，累官至廣東、湖南巡撫，1894罷歸。喜愛金石，並工詩文書畫。著有《說文古籀補》、《古玉圖考》等。他的篆書大小參差、淵雅朴茂，在當時是一種創造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養。吳大瀓寫篆書，喜用隸書書款。他的隸書橫平豎直，亦取法漢碑。
吳大瀓書法以篆書最為著名。他開始學秦代小篆刻石，書法酷似李陽冰。後受楊沂孫的啟示，將小篆與金文相結合，並用這種方法書寫《論語》、《孝經》以及信札。他的篆書大小參差、淵雅樸茂，在當時是一種創造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養。吳大瀓寫篆書，喜用隸書書款。他的隸書橫平豎直，亦取法漢碑。行書學曾國藩，又頗有黃庭堅的趣味。他精於鑑別和古文字考釋，亦工篆刻和書畫。他的篆書很有特色，將小篆古籀文結合，功力甚深，即平時書翰也常用工整精絕的篆字為之，規矩整齊，別有情致。
