尺寸67cm*17.7cm，高度59cm，重量7410g。
2014年9月21日 星期日
2014年9月9日 星期二
2014年9月3日 星期三
2014年8月16日 星期六
2014年2月17日 星期一
日本 明治 赤津燒茶杯（六件一標）
直徑8.8cm，高度4.8cm，重量118g；
直徑8.4cm，高度5cm，重量75.6g；
直徑8.8cm，高度5.3cm，重量108.5g；
直徑8.5cm，高度4.9cm，重量81g；
直徑8.5cm，高度5cm，重量87.1g；
直徑8.4cm，高度4.7cm，重量78.7g。
2014年1月16日 星期四
2013年8月4日 星期日
日本 龜文堂 高浮雕 錯金銀 波千鳥日月鐵壺
此件長度18cm，寬度16.5cm，高度24cm，重量1852g，容量 1425c.c.。
作者簡介
波多野正平（1812─1892）是龜文堂的創辦者，與秦藏六並稱安之介的兩大得意門生，早期師從於安之介的經歷，為他的傑出技巧得以獨立發展奠定了堅實基礎。
波多野正平是一名堅持“創作理想”的藝術家，所以他的作品沒有製式風格，而富有濃郁的創作感和藝術氣息。波多野正平在龍文堂學習了較進階別的蠟鑄法，所以目前所見龜文堂作品中，蠟鑄法成為主要製作模式。三生緣所藏龜文堂製“水波紋獸嘴鐵壺”以及龜文堂與湖嚴堂合製“山水家屋銼金銀鐵壺”、“波千鳥型銼銀鐵壺”即為蠟鑄法代表之作。
蠟鑄法又稱脫臘鑄造法，即先用蠟型雕刻成需要製作的形狀，經過附砂、烤模後，將蠟融出，從而形成所需要的砂模，澆鑄後將砂模打碎，取出成品。由於蠟鑄法不需要在砂模成形後脫出內模，所以並無道統砂鑄造法的腰線及澆鑄孔。除蠟鑄這一特點外，龜文堂的作品壺身多雕飾，並因改良S型可拆式手把而廣受好評。
蠟鑄法是龜文堂一直堅持的一種極為繁複的工序，一件蠟模只能創作一把鐵壺，且龜文堂作品壺身與壺底皆鑄有款識，工藝的繁複及作品的唯一，使之自問世即備受推崇，至今身價倍增且量少難尋。如今，蠟鑄法所呈現的這些特點，也成為鑑別龜文堂作品的方法之一。
波多野正平親製之作存世量更為稀少，在市場上鮮有所見，加之他在鐵壺界崇高的地位，近一年來，其價格更極速提升。同時收藏市場中的仿品也層出不窮，上世紀初期即出現了使用砂鑄法的老仿龜文（大阪龜），近期仿品則使用硬模硬模鑄造（仿造龜），且新製仿品因使用進口鐵製成，在品相及壺身重量上與真品有很大區別。
在龜文堂作品中，波千鳥系列為人所熟知。此系列作品在壺身上塑造了一幅生動的湖面飛鳥圖，壺身兩側分別為朝夕之景，以金銀銼出飛鳥、明月之型，型式生動，主題明快而突出。壺把手及壺鈕上也往往以金銀飾以飛鳥之形，或回首或振翅，與壺身之景交相呼應，使作品倍增藝術性及生活氣息。
日本 龜文堂 高浮雕 錯金銀 日月波千鳥鐵壺
此件長度18cm，寬度16.5cm，高度21.5cm，重量1908g，容量 1440c.c.。
作者簡介
波多野正平（1812─1892）是龜文堂的創辦者，與秦藏六並稱安之介的兩大得意門生，早期師從於安之介的經歷，為他的傑出技巧得以獨立發展奠定了堅實基礎。
波多野正平是一名堅持“創作理想”的藝術家，所以他的作品沒有製式風格，而富有濃郁的創作感和藝術氣息。波多野正平在龍文堂學習了較進階別的蠟鑄法，所以目前所見龜文堂作品中，蠟鑄法成為主要製作模式。三生緣所藏龜文堂製“水波紋獸嘴鐵壺”以及龜文堂與湖嚴堂合製“山水家屋銼金銀鐵壺”、“波千鳥型銼銀鐵壺”即為蠟鑄法代表之作。
蠟鑄法又稱脫臘鑄造法，即先用蠟型雕刻成需要製作的形狀，經過附砂、烤模後，將蠟融出，從而形成所需要的砂模，澆鑄後將砂模打碎，取出成品。由於蠟鑄法不需要在砂模成形後脫出內模，所以並無道統砂鑄造法的腰線及澆鑄孔。除蠟鑄這一特點外，龜文堂的作品壺身多雕飾，並因改良S型可拆式手把而廣受好評。
蠟鑄法是龜文堂一直堅持的一種極為繁複的工序，一件蠟模只能創作一把鐵壺，且龜文堂作品壺身與壺底皆鑄有款識，工藝的繁複及作品的唯一，使之自問世即備受推崇，至今身價倍增且量少難尋。如今，蠟鑄法所呈現的這些特點，也成為鑑別龜文堂作品的方法之一。
波多野正平親製之作存世量更為稀少，在市場上鮮有所見，加之他在鐵壺界崇高的地位，近一年來，其價格更極速提升。同時收藏市場中的仿品也層出不窮，上世紀初期即出現了使用砂鑄法的老仿龜文（大阪龜），近期仿品則使用硬模硬模鑄造（仿造龜），且新製仿品因使用進口鐵製成，在品相及壺身重量上與真品有很大區別。
在龜文堂作品中，波千鳥系列為人所熟知。此系列作品在壺身上塑造了一幅生動的湖面飛鳥圖，壺身兩側分別為朝夕之景，以金銀銼出飛鳥、明月之型，型式生動，主題明快而突出。壺把手及壺鈕上也往往以金銀飾以飛鳥之形，或回首或振翅，與壺身之景交相呼應，使作品倍增藝術性及生活氣息。
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