台灣前輩畫家 廖繼春 粉彩 風景畫【4】

畫心尺寸19.5cm*15.9cm。

畫家簡介

　 廖繼春﹝1902 ~ 1976﹞

　 廖繼春，廖繼春，生於1902年l月4日台中洲豐原郡，時值清光緒28年(明治35年)，也就是民國前十年，日本占據台灣的第七年。自幼家境清苦。師範學校畢業後，在未婚妻資助下，於 1924 年赴東京美術學校深造。1928 年以作品《芭蕉之庭》入選帝展。回台後以教職終生，桃李滿天下。

　 基於創作上出眾的表現及在台灣畫壇的代表性地位，廖繼春在 1962 年 6 月，受到美國國務院的邀請，赴美參觀訪問。在美國國務院的安排下，他得以參觀美國各大都市的美術館。透過此次國際性的視野觀察，調整了他的繪畫觀，更使他行將步向高峰的創作生命力，能及時反應博覽歐美藝術的啟發與衝擊。

　 廖繼春是台灣前輩畫家中，極富眾望與親和力的一位。他在繪畫方面的成就輝煌，擅於掌控色彩，濃重的彩度及明快的節奏是他作品的特色之一，畫作明朗有深度，歡悅中見抒情。他不僅在戰前，即擁有可觀的繪畫資歷與創作成就，到了戰後，也同樣以常春的創作活力，贏得了新生代的敬重。雖然廖繼春一生曾經歷烽火歲月與憂患貧苦，但他的彩筆卻揮灑一片令人嚮往的抒情世界。他的藝術，如同一道七色耀眼的彩虹，超然而壯麗的跨越了新舊時代之間的鴻溝，昂然從戰前的過去闊步到戰後的現代。

台灣前輩畫家 廖繼春 粉彩 風景畫【10】

畫心尺寸19.4cm*16.5cm。

畫家簡介

　 廖繼春﹝1902 ~ 1976﹞

　 廖繼春，廖繼春，生於1902年l月4日台中洲豐原郡，時值清光緒28年(明治35年)，也就是民國前十年，日本占據台灣的第七年。自幼家境清苦。師範學校畢業後，在未婚妻資助下，於 1924 年赴東京美術學校深造。1928 年以作品《芭蕉之庭》入選帝展。回台後以教職終生，桃李滿天下。

　 基於創作上出眾的表現及在台灣畫壇的代表性地位，廖繼春在 1962 年 6 月，受到美國國務院的邀請，赴美參觀訪問。在美國國務院的安排下，他得以參觀美國各大都市的美術館。透過此次國際性的視野觀察，調整了他的繪畫觀，更使他行將步向高峰的創作生命力，能及時反應博覽歐美藝術的啟發與衝擊。

　 廖繼春是台灣前輩畫家中，極富眾望與親和力的一位。他在繪畫方面的成就輝煌，擅於掌控色彩，濃重的彩度及明快的節奏是他作品的特色之一，畫作明朗有深度，歡悅中見抒情。他不僅在戰前，即擁有可觀的繪畫資歷與創作成就，到了戰後，也同樣以常春的創作活力，贏得了新生代的敬重。雖然廖繼春一生曾經歷烽火歲月與憂患貧苦，但他的彩筆卻揮灑一片令人嚮往的抒情世界。他的藝術，如同一道七色耀眼的彩虹，超然而壯麗的跨越了新舊時代之間的鴻溝，昂然從戰前的過去闊步到戰後的現代。

海南黃花梨 邊桌

尺寸84.5cm*49.5cm，高度87.5cm。

清 同治 吳大瀓 水墨加彩 高士觀水圖

畫框尺寸48cm*157cm，畫心尺寸30.5cm*124cm。

畫家簡介

　
 吳大瀓（1835～1902）


　 吳大瀓為清代名書法家、文字學家。字清卿，號恆軒，晚號愙齋，吳縣（今江蘇蘇州）人。清代學人、金石學家、書畫家。善畫山水、花卉，書法精於篆書。皆得力於金石鑑賞修養。同治初客滬，入萍花社書畫會，七年（一八六八）以進士入詞林，歷官廣東、湖南巡撫。光緒甲申（一八八四）中日之役，督師無功，獲譴回籍。主講龍門書院。少從陳碩甫學篆書，中年後又參以古籀文，益精工。題跋行楷方正流麗，獨樹一幟。兼長刻印。作山水、花卉，用筆秀逸，嘗仿惲壽平山水花卉冊，及臨黃易訪碑圖尤妙。精鑑別，喜收藏，尤能審釋古文奇字。著說文古籀補、古字說、古玉圖考、恆軒吉金錄、愙齋集古錄、愙齋詩文集。卒年六十八。


　 初名大淳，避清穆宗諱改名，字止敬，又字清卿，號恆軒，又別號白雲山樵、愙齋、鄭龕 、白雲病叟。江蘇吳縣人任編修，陝、甘學政。河南、河北道員，太仆寺卿，太常寺卿，通政使，左都御史，廣東、湖南巡撫等官。曾參左宗棠西行大營，在吉林助銘安練兵，故參與中俄邊界及中日訂約之 交涉。中法戰爭時會辦北洋事宜。中日戰爭時又疏請參戰。


　 平生頗留心古器物之搜集與研討，為晚清著名金石考古家。著有《  齋詩文集》、《  齋集古錄》、《古籀補》、《恆軒吉金錄》、 《權衡度量考》等。《清史稿》卷四百五十有傳。
1868進士，累官至廣東、湖南巡撫，1894罷歸。喜愛金石，並工詩文書畫。著有《說文古籀補》、《古玉圖考》等。他的篆書大小參差、淵雅朴茂，在當時是一種創造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養。吳大瀓寫篆書，喜用隸書書款。他的隸書橫平豎直，亦取法漢碑。

　 吳大瀓書法以篆書最為著名。他開始學秦代小篆刻石，書法酷似李陽冰。後受楊沂孫的啟示，將小篆與金文相結合，並用這種方法書寫《論語》、《孝經》以及信札。他的篆書大小參差、淵雅樸茂，在當時是一種創造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養。吳大瀓寫篆書，喜用隸書書款。他的隸書橫平豎直，亦取法漢碑。行書學曾國藩，又頗有黃庭堅的趣味。他精於鑑別和古文字考釋，亦工篆刻和書畫。他的篆書很有特色，將小篆古籀文結合，功力甚深，即平時書翰也常用工整精絕的篆字為之，規矩整齊，別有情致。

清 十七世紀 藏傳 銅漆金 大黑天護法立像

此件尺寸31.2cm*17cm，高度36cm，重量7783g。

清 十八世紀 藏傳 銅鎏金綠財神座像

 

此件尺寸33.7cm*27.8cm，高度45.3cm，重量8560g。

 

清中期 銅雕 騎龍觀音立像（配紫檀木座）

 

此件尺寸45.5cm*34cm，高度80cm（含座），重量9987g。