晚清金石書畫名家 吳昌碩 水墨 壽桃圖

畫框尺寸59.5cm*186.5cm，畫心尺寸39.5cm*147cm。



畫家簡介

　 吳昌碩（1844~1927）

　 吳昌碩是晚清著名畫家，書法家、篆刻家，為〝後海派〞中的代表。吳昌碩的藝術貴於創造，他以書法入畫，藝術上別闢蹊徑。齊白石曾詩道：〝我欲九原為走狗，三家﹝指徐渭、朱耷和吳昌碩﹞門下轉輪來。〞

　 吳昌碩原名俊，字昌碩，別號缶廬，苦鐵，浙江安吉人。吳昌碩的父親是個舉人，對金石篆刻甚有研究，吳昌碩從小受到薰陶。17 歲時鬧饑荒，他在外流浪5年，回鄉後刻苦自學詩、書、篆刻、創辦〝西泠印社〞，並被推舉為社長，30 多歲跟任伯年學習繪畫。日本人對吳昌碩極為推崇，專門鑄造吳昌碩半身銅像，贈西泠印社陳列。

　 吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風，他自己說：〝我平生得力之處在於能以作書之法作畫。〞他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力得厚老辣，力透根背，又縱橫恣肆，氣勢雄強，佈局新穎，構圖也近書印的章法布白，喜取〝之〞字和〝女〞的格局，或作對角斜勢，虛實相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強烈鮮豔。 　　

　 吳昌碩書法中篆書最為著名，他所臨石鼓文，參以兩周金文及秦代石刻，融合篆刻用筆。他的書法凝煉遒勁，貌拙氣酣，極富金石氣息。日本人稱讚吳昌碩為唐之後第一人，他 30 歲時求教於名重當時的畫家任伯年，以石鼓文的篆法入畫，任伯年拍案叫絕，並預言吳昌碩必將成畫壇的中流砥柱。

台灣日治時代東洋畫家 呂鐵州 全膠彩 蒼松雄鷹圖

畫框尺寸62.5cm*90cm，畫心尺寸48cm*50.5cm。



畫家簡介

　 呂鐵州（1899年6月17日－1942年9月24日）

　 台灣日治時代東洋畫家，本名呂鼎鑄。明治32年（1899年）生於桃園大溪。大正9年（1920年）任大溪街協議會員。昭和3年（1928年）赴日本內地學畫，入京都市立繪畫專門學校（現 京都市立藝術大學），師事福田平八郎，學習「圓山四條派」畫風。

　 自昭和4年（1929年）的第三回台灣美術展覽會起，連續入選第四、五、六回台展，並在昭和7年（1932年）的第六回獲得「無鑑查」資格，同年加入當時台灣最大的東洋畫團體「栴檀杜」。昭和11年（1936年）在台北太平町大橋頭自宅開設「南溟繪畫研究所」，栽培東洋畫家。昭和17年（1942年）因積勞成疾病逝。

台展三少年 林玉山 昭和時期作品 水墨加彩 童子牧牛圖

畫框尺寸53.5cm*126.5cm，畫心尺寸37.5cm*84.5cm。

 畫家簡介

　 林玉山﹝1907 ~ 2005﹞

　 畫家林玉山，民國前五年出生於嘉義美街，本名英貴，號雲樵子、諸羅山人及桃城散人。畫藝之啟蒙，受到幼時家中聘請的民間畫師影響，自小展露出繪畫的天分。

　 林玉山早年的家庭背景及師承，交融了民間畫師與文人畫家的角色。十九歲負笈東瀛，留學東京川端畫學校，開始接受完整的專業美術教育。一年後暑假返台期間，參加第一回台灣美術展覽會即獲入選，並與郭雪湖、陳進同被譽為「台展三少年」，自此崛起畫壇。1935 年，二度赴日深造，建立了個人風格，壯年時期已是領導嘉義地區的人物了。林玉山對於自己的畫歷過程，曾提到兩次變化的過程，均在青壯時代，第一次是川端畫學校回來後，問學於悶紅老人，由寫生派參透文人畫的契機；而京都時期是摹古考古期，摹取的對象是中國宋人的畫作。另一方面，個人的漢學詩文修養，使他往後精神上融入傳統中國繪畫而得心應手。

　 光復初期時，林玉山擔任省立嘉義中學美術教師，1951 年轉往師大美術系執教，直到退休，一直都在教育界。「寫生」的觀念，始終是林玉山創作的源頭與鼓吹的信念，不僅實踐於畫中，亦常在其文章中提及。他不論在藝術成就或風骨上均受眾人景仰，學子遍及各地，影響相當深遠。 

台灣前輩畫家 黃君壁 水墨 秋溪獨釣圖

 

 

 

 

畫框尺寸59.3cm*154cm，畫心尺寸41.3cm*119.5cm。

畫家簡介

　 黃君壁（1898～1991）

　 黃君壁原名韞之，號君壁，廣東南海祿舟人，中國著名畫家。與溥心畬、張大千以「渡海三家」齊名。曾指導蔣宋美齡山水畫。

　 年少時就讀於家中的私館，後於民國八年（1919年）畢業於廣東公學，喜觀賞、收藏字畫。17歲時拜李瑤屏為師習畫，民國十年（1921年）經李瑤屏推薦，任教於廣州培正中學，開始繪畫教學之路。


　 民國十一年（1922年）於楚庭美術院研究西畫。民國十六年（1927年）又任廣州市立美術專科學校教務長。民國二十六年（1937年）任徐悲鴻主持的中央大學美術系教授，兩人共同執教長達11年。
民國三十八年（1949年），遷居台灣，任台灣師範學院（今台灣師範大學）藝術系教授、主任。多次在臺北市、加拿大、美國、新加坡、南韓舉辦個人畫展。民國五十七年（1968年）獲紐約聖若望大學學質獎章。
擅長畫山水，傳統功底深厚，經歷了現代中國畫的繼承、演變、革新的過程。他從學中國畫之日起就兼學西畫，是一位兼通西畫的中國畫家，西方藝術界稱其為「中國新古典派」。


　 黃君壁曾撰〈畫人應有修養〉一文，文中將繪畫分成三個階段：師承時期，師法自然時期，熟能生巧時期。對應其創作歷程，於前兩段時期用功極深，臨寫前代名家作品，又重寫生，遍游海內外山水勝跡，博採眾長，故筆墨功力深厚。主張西為中用，認為有西畫基礎，畫面才有透視感，景深遠、層次豐富，也成為其畫作特色。


　 他的繪畫作品以山水作品最為出色，結構謹嚴，取山川雲水之生意，所作大瀑布洶湧奔騰，氣勢撼人；「白雲」和「飛瀑」是運用最多的題材，其「白雲瀑布」之絕妙，有「一代宗師」美譽。居所兼畫室自命名為「白雲堂」，於1942年啟用，緣因紀念慈母，取「白雲思親」之意。黃君壁長期作育英才無數，門生亦有自稱「白雲堂門人」。


　 早期所畫瀑布以線條為主，作畫不特意打稿，但線條流暢，一氣呵成；中期的瀑布多呈湧動狀，聽似有聲；畫雲則雲隨風動。識者認為其作品早期逸秀、中期蒼健、晚期雄壯，確為的論。出版有《黃君壁畫集》、《黃君壁書畫集》、《黃君壁作品選集》、《白雲堂藏畫》等。

台展三少年 林玉山 水墨 蟹藻圖

畫框尺寸52.4cm*97cm，畫心尺寸34.5cm*68cm。

畫家簡介

 

 

林玉山﹝1907 ~ 2005﹞

　 畫家林玉山，民國前五年出生於嘉義美街，本名英貴，號雲樵子、諸羅山人及桃城散人。畫藝之啟蒙，受到幼時家中聘請的民間畫師影響，自小展露出繪畫的天分。

　 林玉山早年的家庭背景及師承，交融了民間畫師與文人畫家的角色。十九歲負笈東瀛，留學東京川端畫學校，開始接受完整的專業美術教育。一年後暑假返台期間，參加第一回台灣美術展覽會即獲入選，並與郭雪湖、陳進同被譽為「台展三少年」，自此崛起畫壇。1935 年，二度赴日深造，建立了個人風格，壯年時期已是領導嘉義地區的人物了。林玉山對於自己的畫歷過程，曾提到兩次變化的過程，均在青壯時代，第一次是川端畫學校回來後，問學於悶紅老人，由寫生派參透文人畫的契機；而京都時期是摹古考古期，摹取的對象是中國宋人的畫作。另一方面，個人的漢學詩文修養，使他往後精神上融入傳統中國繪畫而得心應手。

　 光復初期時，林玉山擔任省立嘉義中學美術教師，1951 年轉往師大美術系執教，直到退休，一直都在教育界。「寫生」的觀念，始終是林玉山創作的源頭與鼓吹的信念，不僅實踐於畫中，亦常在其文章中提及。他不論在藝術成就或風骨上均受眾人景仰，學子遍及各地，影響相當深遠。

清 同治 吳大澂 臨石鼓文書法作品

 

 

 

 

畫框尺寸49.8cm*104cm，畫心尺寸36.7cm*80.2cm。

畫家簡介

 

 

　 吳大澂（1835～1902）


　 吳大澂為清代名書法家、文字學家。字清卿，號恆軒，晚號愙齋，吳縣（今江蘇蘇州）人。清代學人、金石學家、書畫家。善畫山水、花卉，書法精於篆書。皆得力於金石鑑賞修養。同治初客滬，入萍花社書畫會，七年（一八六八）以進士入詞林，歷官廣東、湖南巡撫。光緒甲申（一八八四）中日之役，督師無功，獲譴回籍。主講龍門書院。少從陳碩甫學篆書，中年後又參以古籀文，益精工。題跋行楷方正流麗，獨樹一幟。兼長刻印。作山水、花卉，用筆秀逸，嘗仿惲壽平山水花卉冊，及臨黃易訪碑圖尤妙。精鑑別，喜收藏，尤能審釋古文奇字。著說文古籀補、古字說、古玉圖考、恆軒吉金錄、愙齋集古錄、愙齋詩文集。卒年六十八。


　 初名大淳，避清穆宗諱改名，字止敬，又字清卿，號恆軒，又別號白雲山樵、愙齋、鄭龕 、白雲病叟。江蘇吳縣人任編修，陝、甘學政。河南、河北道員，太仆寺卿，太常寺卿，通政使，左都御史，廣東、湖南巡撫等官。曾參左宗棠西行大營，在吉林助銘安練兵，故參與中俄邊界及中日訂約之 交涉。中法戰爭時會辦北洋事宜。中日戰爭時又疏請參戰。


　 平生頗留心古器物之搜集與研討，為晚清著名金石考古家。著有《  齋詩文集》、《  齋集古錄》、《古籀補》、《恆軒吉金錄》、 《權衡度量考》等。《清史稿》卷四百五十有傳。

1868進士，累官至廣東、湖南巡撫，1894罷歸。喜愛金石，並工詩文書畫。著有《說文古籀補》、《古玉圖考》等。他的篆書大小參差、淵雅朴茂，在當時是一種創造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養。

　 吳大澂書法以篆書最為著名。他開始學秦代小篆刻石，書法酷似李陽冰。後受楊沂孫的啟示，將小篆與金文相結合，並用這種方法書寫《論語》、《孝經》以及信札。他的篆書大小參差、淵雅樸茂，在當時是一種創造。他對金石文字有精深的研究，開拓了對先秦文字的廣闊的視野，使他的篆書從中汲取了不少的營養。吳大澂寫篆書，喜用隸書書款。他的隸書橫平豎直，亦取法漢碑。行書學曾國藩，又頗有黃庭堅的趣味。他精於鑑別和古文字考釋，亦工篆刻和書畫。他的篆書很有特色，將小篆古籀文結合，功力甚深，即平時書翰也常用工整精絕的篆字為之，規矩整齊，別有情致。

鹿港文獻 朱少敬 文鼎三甲圖

畫框尺寸45.3cm*95cm，畫心尺寸32cm*70cm。

畫家簡介

 

 

朱少敬

　 原名長，號鶴波，台北大稻埕人，咸豐元年生。年少時受僱於蘇義吉，為繪茶箱面板。多購前賢畫冊，以為觀摩。觀察蟹行為動靜，心領神會下筆而就，果得其形態，遂以畫蟹著稱。初始書法笨拙，作品均無署名，僅鐫印石兩方，一曰鶴波，一曰少敬。因眾譏其無學，發奮習書法之道，久之，書畫皆可。晚年任慈聖宮廟祝，自畫佛像供奉。工道釋、鬼神、人物。與林覺、葉王並稱台灣三異，三人皆無傳師而至有術。民國十七年四月歿，享年七十七歲。