畫框尺寸51cm*127.5cm，畫心尺寸31cm*93cm。
畫家簡介
張大千﹝1899 ~ 1983﹞
張大千，原名張正權，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，四川內江人。他從小隨母親學畫，1917 年與兄長同赴日本京都，學習繪畫及織染工藝．1919 年返上海，拜曾農髯、李梅庵為師，學習詩文書畫，受石濤跟八大山人的影響很深。1927 年始遍游名山大川，包括黃山，峨眉山，敦煌。1929 任第一屆全國美展幹事，1933 年任南京國立中央大學藝術系教授一年。1941 年至 1943 年間赴敦煌，臨摹敦煌壁畫，他描摹壁畫時，發現部分壁畫有內外兩層後便揭去外層以觀賞內層，被揭露後又抵賴辯解，且自稱對敦煌壁畫的文物保存也有相當多的 貢獻。1943年他出版的《大風堂臨摹敦煌壁畫》讓藝術界開始重視中國文物的保存和精華。
張大千於 1949 年移居香港，1951 年移居阿根廷，1953 年從阿根廷移居巴西聖保羅，從此畫作開始聞名國際，包括法國羅浮宮也前來邀展。1956 年，他曾與畢卡索切磋同談。開始將西方抽象主義的理念應用到中國傳統水墨畫上，並發展出了潑墨山水的風格。1958年，被紐約「國際藝術學會」以「秋海 棠」圖，譽為世界偉大畫家。之後，他在 1969 年居美國，至 1977 年回臺灣定居，建摩耶精舍。1983 年過世，是為中國現代最重要畫家之一。
張大千精鑒別，富收藏，曾出版《大風堂名跡集》四冊。詩文亦精妙。仍以書畫用力最深，於山水、花卉、人物無不精擅，畫藝蜚聲國際。早年專注於傳統筆墨，對 於石濤的畫尤見功力，其臨摹作品足可亂真。赴敦煌臨摹了石窟壁畫後，畫風轉呈豐麗細潤，嗣後成立一己風格，氣韻高雅，筆精墨妙，深得文人畫神髓。晚年畫風 再變，好用青及水墨作大潑墨。蒼莽不羈，淋漓盡致。
張大千，原名張正權，又名爰，字季爰，號大千，別號大千居士，四川內江人。他從小隨母親學畫，1917 年與兄長同赴日本京都，學習繪畫及織染工藝．1919 年返上海，拜曾農髯、李梅庵為師，學習詩文書畫，受石濤跟八大山人的影響很深。1927 年始遍游名山大川，包括黃山，峨眉山，敦煌。1929 任第一屆全國美展幹事，1933 年任南京國立中央大學藝術系教授一年。1941 年至 1943 年間赴敦煌，臨摹敦煌壁畫，他描摹壁畫時，發現部分壁畫有內外兩層後便揭去外層以觀賞內層，被揭露後又抵賴辯解，且自稱對敦煌壁畫的文物保存也有相當多的 貢獻。1943年他出版的《大風堂臨摹敦煌壁畫》讓藝術界開始重視中國文物的保存和精華。
張大千於 1949 年移居香港，1951 年移居阿根廷，1953 年從阿根廷移居巴西聖保羅，從此畫作開始聞名國際，包括法國羅浮宮也前來邀展。1956 年，他曾與畢卡索切磋同談。開始將西方抽象主義的理念應用到中國傳統水墨畫上，並發展出了潑墨山水的風格。1958年，被紐約「國際藝術學會」以「秋海 棠」圖，譽為世界偉大畫家。之後，他在 1969 年居美國，至 1977 年回臺灣定居，建摩耶精舍。1983 年過世，是為中國現代最重要畫家之一。
張大千精鑒別，富收藏，曾出版《大風堂名跡集》四冊。詩文亦精妙。仍以書畫用力最深，於山水、花卉、人物無不精擅，畫藝蜚聲國際。早年專注於傳統筆墨，對 於石濤的畫尤見功力，其臨摹作品足可亂真。赴敦煌臨摹了石窟壁畫後，畫風轉呈豐麗細潤，嗣後成立一己風格，氣韻高雅，筆精墨妙，深得文人畫神髓。晚年畫風 再變，好用青及水墨作大潑墨。蒼莽不羈，淋漓盡致。
2012-10-28 中國時報 張翠芬／專訪
大師張大千從十七歲就開始和盆栽結緣，不少畫作都以盆栽為主題，即使輾轉移居香港、阿根庭、巴西、美國等地，看盡世界名山大川，他鍾愛的上百顆松柏盆栽，也跟著他跑遍大半個地球，最終選擇落腳台灣，和梁悅美教授有極大的因緣。
張大千回台定居前，最大的顧慮就是，怕珍藏多年的松柏盆栽無法適應台灣炎熱潮濕的氣候，後來獲得國際盆栽大師梁悅美「掛保證」，並擔任個人盆栽顧問，他才放心地帶著近百盆盆栽返台定居。
梁悅美回想，一九七六年，張大千親自在外雙溪設計打造摩耶精舍，她一開始就參與規畫盆栽園。摩耶精舍完全展現張大千心中的圖景：雙層四合院建築，搭配中國式庭園，中庭水池開著荷花，旁邊襯著許多珍奇異樹，後園的梅丘，梅樹繁茂。
盆栽為山水精華，中國式的庭園藝術，國畫山水畫古雅樸拙、寧靜安祥的意境，都可在盆栽藝術造景中表現出來；張大千喜愛的盆栽，在梁悅美精心規畫下遍布於前、中、後三個庭院中，庭園內有錦鯉游池，奇花異石和長臂猿、灰鶴等珍禽異獸，這些珍貴收藏都是他繪畫靈感泉源。
每周三次，梁悅美和國內盆栽界人士一起到摩耶精舍盆栽園照顧珍稀植栽，直到一九八三年四月張大千逝世。八年期間，兩人建立深厚情誼，由於梁悅美偏愛紫色，天母家中花園種滿紫藤，每年紫色蘭花盛開，滿庭紫花馨香，大千先生特題「紫園」、「發思古之幽情」二幅字相贈。
張大千逝世後，子孫將摩耶精舍與繪畫收藏品全部捐出，由國立故宮博物院規畫成立張大千紀念館。他生前鍾愛的二盆二百年以上的盆栽則「託孤」放在紫園由梁悅美照料。梁悅美感慨，紀念館的盆栽因缺乏專人照料，不少已枯萎凋零，最近她獲聘擔任故宮盆栽顧問，希望重振當年風華。
大師張大千從十七歲就開始和盆栽結緣，不少畫作都以盆栽為主題，即使輾轉移居香港、阿根庭、巴西、美國等地，看盡世界名山大川，他鍾愛的上百顆松柏盆栽，也跟著他跑遍大半個地球，最終選擇落腳台灣，和梁悅美教授有極大的因緣。
張大千回台定居前，最大的顧慮就是，怕珍藏多年的松柏盆栽無法適應台灣炎熱潮濕的氣候，後來獲得國際盆栽大師梁悅美「掛保證」，並擔任個人盆栽顧問，他才放心地帶著近百盆盆栽返台定居。
梁悅美回想，一九七六年，張大千親自在外雙溪設計打造摩耶精舍，她一開始就參與規畫盆栽園。摩耶精舍完全展現張大千心中的圖景：雙層四合院建築，搭配中國式庭園，中庭水池開著荷花，旁邊襯著許多珍奇異樹，後園的梅丘，梅樹繁茂。
盆栽為山水精華，中國式的庭園藝術，國畫山水畫古雅樸拙、寧靜安祥的意境，都可在盆栽藝術造景中表現出來；張大千喜愛的盆栽，在梁悅美精心規畫下遍布於前、中、後三個庭院中，庭園內有錦鯉游池，奇花異石和長臂猿、灰鶴等珍禽異獸，這些珍貴收藏都是他繪畫靈感泉源。
每周三次，梁悅美和國內盆栽界人士一起到摩耶精舍盆栽園照顧珍稀植栽，直到一九八三年四月張大千逝世。八年期間，兩人建立深厚情誼，由於梁悅美偏愛紫色，天母家中花園種滿紫藤，每年紫色蘭花盛開，滿庭紫花馨香，大千先生特題「紫園」、「發思古之幽情」二幅字相贈。
張大千逝世後，子孫將摩耶精舍與繪畫收藏品全部捐出，由國立故宮博物院規畫成立張大千紀念館。他生前鍾愛的二盆二百年以上的盆栽則「託孤」放在紫園由梁悅美照料。梁悅美感慨，紀念館的盆栽因缺乏專人照料，不少已枯萎凋零，最近她獲聘擔任故宮盆栽顧問，希望重振當年風華。
