2009年2月5日 星期四

古玉的清潔與保養






漢 生坑滿沁白玉壁 



秦 生坑黃玉人 



        關於保養的看法,有些「白化」嚴重的生坑古玉,不能刷洗,也不適合盤玩,只能保其原味。


        年代稍早的古玉,部分有「辰砂」或次生的「褐鐵礦」附著,是古玉明顯的特徵,不要輕易刷掉,這是日後鑑別的有利證據之一。有「生坑玻璃光」的古玉,亦屬難得,本身既已寶光鑑人,不當盤玩反使光澤誨暗,此皆不智之舉,不可不知。


        出土的古玉,容易有紅化、黑化等沁色,紋飾或縫隙中夾雜泥土時,宜用較軟的馬毛刷輕刷,以免傷及皮殼。也可以整件泡在溫熱的清水中刷洗,用乾淨的白色軟布擦乾即可,切不可用有顏色的布擦拭,以免退色染及玉器。


        日長白玉雕件上的灰塵,依樣式宜用毛刷清洗。若有川蠟或上膠時,應以高溫熱水沖洗,並多會水數次。但切忌用化學藥浸泡,或用滾燙的開水煮玉,多數人誤以為如此可以「消毒」或「提灰」,卻不知如此適得其反,造成寶光盡失,如同死玉,非一年半載難以恢復。


        古玉放置一段時日,自然會「吐灰」而失去光澤。老收藏習慣往頭上一抹,玉表雖亮卻造成「土門」閉塞,盤玩日久而無功。應知古玉不同於壽山石或雞血石等質軟易裂的石材,並不需要用玉遊來保養。


        古人盤玉,欲讓古玉還原,有「緩盤」、「急盤」與「意盤」三法。緩盤需常擊腰中,用手把玩,借人氣養之。急盤則將古玉放置於軟布袋中,用手不斷搓揉,或用毛刷盤之,可立見功效。


        古玉經由盤玩,表面的沁色顏色會有自然的變化,是所謂「盤變」,就像衣服日久變色或稍微退色一樣,是正常的現象。



唐 生坑 土沁鈣化 鳳騎龍杵 白玉佩件 


刀工的好壞決定玉器的收藏價值


 



清 子岡白玉牌 **滿工** 


        任何一件古董藝術品,值不值得收藏,取決於他是否具備獨特性、代表性、稀少性、紀念性、


文化性、歷史性、藝術性、價值性...等,而他們所有的共通點就是作工要好


《大家說好才是好,孤芳自賞還不算》




和闐水料 龍飛鳳舞 立體浮雕 大玉牌 


玉器的紋飾



東漢  熟坑 白玉牛毛沁 饕餮紋掛件 開門老件劍珌 



         紋飾的發展與裝飾工藝的風格,歷代顯然有些不同,但多有承襲關係。


         一、良渚文化:有(神人)獸面紋、鳥紋、璋紋、龍首紋、幾何紋或輔助紋。


         二、紅山文化:以席紋、弦文為主。


         三、商代:卜兆文、鳥紋、龍紋、鳳紋、鷹紋、虎紋、圈紋、雙圈紋、臣字眼紋、幾何紋或輔助文等。




商 黃玉 锥形器


         四、周代:雷紋、雲紋、皿紋、饕餮紋、夔龍紋、雙身獸面紋、竊曲紋、蟠虺文、捲雲文、水蒼紋、幾何紋或輔助紋。


        五、東周時期:雲龍紋、龍首紋、穀紋,變形雲紋、鉤連雲紋、乳丁文、栗紋、蒲紋、綯索(紐繩)紋、藻紋...等。


        六、漢代:延續東周風格,還有螭龍紋、螭鳳紋、螭虎紋、穿雲螭紋、抽象雲紋、雲氣紋、青龍紋、朱雀文、白虎文、玄武文、熊紋、攤禮紋、鹿紋、花瓣紋...等。


        七、魏晉南北朝:寓意或寫實的風格都有。常見的紋飾有龍紋、鳳紋、獅頭紋、抽象雲紋、花卉紋...等。


        八、宋代:宋代以後以寫實風格為主,紋飾有復古的傾向,是集歷代之大成。




宋 白玉 牛毛沁 翁仲


古玉的斷代



明 白玉攜童訪友沙蟲沁子岡牌


        鑑別古玉,要知其真,也須識其假,從而胸有成竹,做出真知灼見的判定,而非若明若暗,語焉不詳。


        對於斷代,則更應虛懷若谷,仔細推敲,多研究相關的田野考古資料,捨此之外,別無他途。


        所謂「斷代」,不同含於礦物質可用「碳十四」直接做分析,也不同於陶器或青銅器,可用「熱螢光」做斷代,這是目前科學鑑定仍無法突破的困境,美中不足的地方。否則,古玉的年代真偽即可輕易地迎刃而解。


        斷代,是一門綜合性的學術,結合了地質、考古、歷史、工藝美術...等相關範疇。斷代必須從已知的「形制」和「紋飾」著手,佐以刀工風格和次生變化的輔助。


        「形制」是表示「造型及大小尺寸」,「紋飾」是表示「花紋圖樣」,包含文字與刀工風格等特色,總的表示就是年代風格





清 人物詩文 子岡白玉牌 


        我們看玉器,首先看好壞,其次真偽,最後才是看年代。年代在收藏的考量上,並非絕對的重要,例如一件漢代的明器(殉葬品),價值可能比不上乾隆的作品。價值的判斷,仍有很多主客觀的因素必須考量。


        一件古玉,斷代上合理的誤差約在當代至交替時期,如戰國晚期至漢代;宋代之後,斷代上應不容許有朝代誤差,無所謂宋明或明清之間的說法,如此,被尊為專家,才非過譽。


 


2009年2月3日 星期二

作工的年代風格



  元 和闐青玉 水銀沁 紐繩手環      


        北方的紅山渚文化,以琢工為主,常見壓地隱起,造型裝飾工藝多圓雕、片雕、鏤雕。鑽孔常見錐度孔,打孔的重心位置是經過精心計算的。


        東南沿海的良渚文化以陰刻為主,裝飾工藝有平雕、鏤空、減地浮雕等幾種玉雕技法雛形。鑽孔工藝也很熟練,可見錐度孔、單圓孔、雙圓孔,有些孔璧上已有「搪孔」的拋光處理。


        夏代玉器發現較少,在河南偃師二裡頭出土的「七孔玉刀」、「獸面紋柄形器」,帶有商戴玉器雙陰線(雙鉤線)的濫觴。




西夏 出土玉珮 鐵鏽沁 質變 未盤玩 (有地殘)



        東周時期,玉雕在藝術實踐中表現出「人定勝天,巧奪天工」的新境界,而不在是敬鬼神的宗教藝術,突顯「百家爭鳴」的時代特徵。湖北隨縣曾侯乙墓出的活環玉珮,是古代玉器活環工藝的代表。


        漢代是中國玉雕工藝的黃金時代,繼秦之後,形成禮玉、佩玉、葬玉、玉擺件四大類作品並駕齊驅的局面。



漢白玉 秋葵沁-大元帥之虎符 


        宋代文人興起復古風,頗富文化氣息。便於陳設,玩賞的文房用具、仿古器皿走向世俗化、裝飾化。同期的遼、金,屬於北方游牧民族,玉雕多選用狩獵的題材,具有塞北風格。




宋 黃玉 翁仲帶石灰沁 硃砂沁



        明代玉雕,以鑲金銀,嵌寶石為特色。明末著名的玉雕工藝大師陸子岡,擅長各種技藝,被譽為「吳中絕技」。




明 白玉 水銀沁 泛舟遊春玉牌 



        清代玉雕,用玉廣泛,作工精巧,表現行程極為豐富多彩。薄胎、壓金絲嵌寶石工藝也很高超。乾隆時期是玉雕的高峰,道光之後,玉雕工藝則日漸衰落。





清中期 白玉 合和二仙



玉器的表面風化現象



        東漢 青黃玉龍紋璧(帶褐沁、釘金沁、黃香沁 )


        看一件古玉,第一眼從刑制紋飾判斷出是否符合當代風格,品相完美,接著就是「表面現象」也就是古玉界常說的「皮殼」現象。


        一件器物,只要表面有明顯不可偽仿的風化(氧化)現象,就可以確定它是「真舊」,至於什麼年代,才需要進一步做「斷代」。


        表面現象可看出玉器的歲月痕跡,是玉器經由長年的氧化作用,酸鹼地質的化學元素侵蝕,以及地熱、地壓所造成的一切現象,也是「次生變化」現象之一。就像一個人從出生到年老所表現的皮膚皺摺等老化現象,常見的現象可歸納出:


        一、氧化作用:玉器經由長期的暴露或埋藏,都會造成不規則如「波浪」狀高低起伏的表面現象。


        二、紋溝風化:玉器在埋藏的過程中,空氣中的水氣容易凝結在紋溝中,這些水分在碳酸氣中容易變強為酸鹼性,加速在紋溝中形成風化作用,或形成次生透閃石、陽起石與蝕孔等現象。


        三、蝕斑:玉器埋藏的過程中,因差異風化而造成「斑塊」的腐蝕現象,古玉界稱「土咬」,比較嚴重的稱「唐爛斑」。


        四、蝕孔:古玉的材質時常含有軟弱的包體,或粗粒閃玉的斑晶,這些包體或斑晶特別容易風化,產生深淺不一的孔洞。蝕孔旁有一層質鬆的白圈,或蝕孔內填滿了砂粒(燧石)和堅實的膠結體,這些現象都是不可能以人工作假。


        五、釘金沁:玉表經由風化產生點狀又有沁色的蝕斑,也是差異風化現象,是因較脆弱的「石基」或「包體」最先風化而造成。


         六、次生透閃石或陽起時「斑晶」:閃玉在潮濕的環境中,容易溶解而成「斑晶」。古玉界曾說古玉多含「雲母」或「石英」光澤,就是這種次生斑晶或是結晶面的暴露所反射出的光澤。


        七、熔斑:玉表呈現像熔臘狀的變形。


        八、變形:古玉因結構本身的變化(孺慕才受潮而變形),霍地熱地壓的長期作用,造成外型的改變。




良渚文化生坑灰皮玉環


留皮或留色巧雕與沁色不同


清 灰白玉 帶皮 褐沁 如意有餘 紙鎮


 

真正自然形成的沁色有跡可循,可以驗證的現象有:


        一、玉器受沁時,玉表質軟處白化,先遭受破壞,造成差異風化,沁色表面的蝕斑較為嚴重。


        二、玉質比較脆弱的層理易受沁而形成「沁紋」,而沁紋的沁色較深,不同於裂紋的色澤淺白。常見的沁的顏色有「黑化」、「紅化」、「白化」、「綠化」、「紫化」...等,沁紋多呈現溝槽狀的凹陷現象。


        三、玉器受沁後,玉質的細膩質感應不受影響,越盤玩越潤澤。


        四、全器應有均勻受沁的機會,而且有自然深淺的層次感,即所謂「擴散沁色」現象。


        五、沁色與白化質變的部位,比原玉質較不易透光。


        六、檢驗沁紋的連續或切斷,刀工的次生變化現象等,可看出是否為「老玉新工」,或經由「改雕」或「加雕」。


        七、刀工比較繁複的地位,比光滑的平面更容易受沁,沁度也較深,這是器表「拋光」的程度不同,造成表面硬度的些微差異。



清和 闐山料 帶皮 饕餮紋玉牌 




商 柄形器 白玉沁色