吳昌碩畫作鑒定的要點

吳昌碩畫作鑒定的要點 
 
　　◆吳昌碩畫梅，早期多為水墨，晚期多為著色，早期梅花枝桿氤氳有，蒼勁不足，晚期行筆辛辣，蒼潤相濟。

　　◆吳昌碩在繼承前人畫荷的基礎上，長於粗筆大抹，不求形似，水墨氤氳。

　　◆吳昌碩在中年畫菊的花瓣為雙鉤，晚年時出現「雙鉤瓣」和「點瓣」兩種。

　　◆吳昌碩畫籐本植物主要以「籐蘿、葫蘆、葡萄」為最多，基本以「草篆之法」而為之。

　　◆吳昌碩的楷書有三個主要特點：

　　一、所書楷書多為小楷；二、楷書面貌有館閣體、鐘繇和魏碑；三、楷書多見於早、中期。

　　◆吳昌碩畫巨石的特點：早期風格未脫八大，中晚期已自成一派，中鋒用筆，柔中有剛。

　　◆吳昌碩在中年畫蘭基本上有三種風格：寫意，工中帶寫和寫中帶工。

　　◆吳昌碩晚年畫菊，在布局方面有「馗肩」現象，用筆方面更為辛辣、蒼虯，系以作篆之法而為主。

　　 ◆吳昌碩在畫籐本花卉的虯枝或梅花圈點時，以石鼓文的結體與筆勢作畫，筆力渾古，達到「畫氣不畫形」的境界。

　　◆在吳昌碩人物畫中，王一亭為其代筆最多，故有「王畫吳款」之說。王一亭喜用「硬毫」，吳昌碩則用「羊毫」；王一亭是「以硬寫柔，筆勢剛峭」，吳昌碩則「以柔寫昜剛，金石情味畢現」。但在筆線和水墨的深度和內蘊上，吳勝於王，更具韻味。

　　◆吳昌碩早年所落書款，書體多用楷書，學於鐘繇，又兼帶行筆；也並用行書和篆書。而69歲之後，書款幾乎全用行書。

　　◆分析鑒別吳昌碩的作品可從四個角度考慮：一、詩、書、畫、印融為一體；二、苦鐵畫氣不畫形；三、以篆籀之法入畫；四、用筆風格重厚、樸拙、大氣。

 

 

 

 

 

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